無為則無所不為

因緣所致，終於在三萬尺的高空欣賞了《戀戀凡花》。

對於影片監製小泉德宏先生的作品毫無認識，《戀戀凡花》是認識他的第一齣電影。影片於香港上映的時候，已有衝動跑進戲院觀賞，可是一拖再拖，機會就此溜走。

電影的賣點是跨越三代，六位日本女性的故事。固然，動用當時得令的六位日本女優擔綱戲內角色，少不免會讓人有所期待，加上廣告以「六位女性不同時代的奮鬥史」作宣傳，令電影更形吸引。但看過電影以後，宣傳顯然是名過其實，期待亦自然無法達到。

不過，話雖如此，個人一向認為電影有兩大類可以讓人接受。第一類是毫無冷場，無論畫面或劇情皆是非常緊湊，使人於離場的時候感覺滿足。第二類是節奏極緩慢，段落有著明顯空間讓人思考，離場後令人若有所得，《戀》片則恰好達到第二類的要求。

要說劇情，《戀》片可說是非常簡單，且單就劇情而言，其實十分老土沉悶。然而，把劇情放在一旁，然後深究電影希望表達的訊息，則可能會有另種體會。

如果對日本社會有點研究，便會了解上個世紀的日本婦女，她們為自己增值的主要目的，就是為著嫁個好郎君，建立一個美滿的幸福家庭。所以，不論是求學業、爭取事業成績，莫不是以建立幸福家庭為終。可是，千禧前後的二、三十年間，這種價值觀漸漸失去捧場客。究其原因，非常複雜，有機會的話自會另撰文說明，但簡單來說，以建立幸福家庭為終的價值觀為日本女性慢慢摒棄，跟近幾十年的日本經濟有著不可分割的關係。

問題卻是，日本女性真正摒棄的，其實不是建立幸福家庭的價值觀，而是身處於現在動盪的日本社會。可是，不是每個人都可以摒棄社會，更多的是不管社會多麼荒謬，他們還是會接受，並且以表現得更為荒謬作為回應。

晚婚甚至選擇不結婚的日本女性愈來愈多，而電影正是要透過光影聲音傳遞一個正面訊息；建立幸福家庭仍該是日本女性的首要，也是必然的使命。故此，電影純以女性作中心，並以跨越年代的方式，向現代日本女性說教，期望入場的日本女性，可以通過電影而對自身使命重新反思。

所以，外國人看《戀戀凡花》，不免會產生悶意，但對日本女性而言，這又並非必然，甚至她們會有另番體會。至於她們最終會否重拾電影希望傳遞的價值觀，那又是另一回事。