幾天前路過的朋友留言，問及有否看過《誘心人》這齣電影？又若看過，可否寫下「讀後感」？
今天晚上回家的時候，本想到商務「打書釘」，卻原來今天是那所書店員工的聯歡夜，所以提早關門。就是這樣一個因緣，變成走到書店隔鄰的影視店內搜奇！那麼，第一張想到的就是《誘心人》。
曉是皇天不負有心人，找來那部電影。飯後，即時觀賞這部電影。
未說觀後感以前，路過的朋友說看過一些對電影的評論，都屬千篇一律的文章。沒有刻意看其他評論，故看畢便先來把感想寫下。
翻過影碟匣子的背面，看到這樣的一句；「探討兩性間愛慾鬥爭最真實作品」。那亦是在未看以前對作品的唯一認識！
兩對情人、一場三角戀、幾種經由滿足不同慾望所產生的矛盾，發展出一個現代人的故事。嚴格來說，所謂探討「兩性間愛慾鬥爭」，也可以簡化為對「現代人處理情感」的描述。
片中的兩位男角，稍作深入點去看，就不難撕破他們那張虛假的成年人面皮，然後看到的就是背後兩個被寵壞的小孩。
被寵壞小孩的特色，就是他們所表現出的強烈自我中心思想。換句話說，縱然內心存在某套社會或群體標準，可一旦跟他們言行有所相違的時候，那些標準並不能成為一種制衡。祖迪羅對男女關係所表現的不羈，其實正是一個小孩不問對錯，只求結果的示意。他左右於兩位女角之間，並不是所謂的愛與慾鬥爭，反而更像處於一場只有他懂享受的遊戲，當中不論得失，他還是過足癮頭！故此，他並不介意身旁是誰，因為他只需要一個玩伴，這也解釋了為何他跟另位男角在網上調情時還是一臉滿足。
至於另位男角所飾演的醫生，也是撇撇脫脫一個被寵壞的小孩。他對女角忠誠的表現不是情深，倒更似是為了爭奪玩具、勝出遊戲的展示。從那場照片展覽會開始，當發現女友跟祖迪羅交頭接耳一刻算起，他便認定那是一場兩個男人的角力賽。若說他與女友之前還是有愛，那不禁要問所謂的愛有多深？竟深得敵不過那一場像老朋友久未得見的「寒暄」？
被寵壞小孩的另個特點，就是很容易對事物失去聚焦的能力。所以，把電影裡男女的角力說成是性慾鬥爭，似乎無視當中兩位男角未到那個階段的事實。
至於兩位女角，妮坦莉寶雯的角色，像是尋求一種安穩的生活多於追求愛情。固然，現代女性把愛與生活繫得緊迫，兩者很多時亦被看成同屬一件事情。所以，她的愛如風，那是因為若沒有可停留的時空，縱使不忿，她還是可隨便離去、隨處容身。
另外，茱莉亞羅拔絲的事業型女強人，也只屬外強中乾，典型渴望被愛包圍的角色。或許，她的失婚經驗有助解釋那種性格的形成。她對愛的渴望，充分在遊走於兩個男人之間表現出來。所謂對丈夫的悔咎，其實是希望對方在看到那種表情下投入更多的關愛。
這部電影，與其說是探討兩性情慾真相，倒不如說是用作審視現代人因為心靈空虛而引來種種病態的普遍個案。或許，到了今天，能夠反省因為物慾高漲而導致心靈塌陷的人太少，所以《誘心人》才會被描繪為情慾而不是生活劇！
今天晚上回家的時候，本想到商務「打書釘」，卻原來今天是那所書店員工的聯歡夜，所以提早關門。就是這樣一個因緣，變成走到書店隔鄰的影視店內搜奇！那麼，第一張想到的就是《誘心人》。
曉是皇天不負有心人，找來那部電影。飯後，即時觀賞這部電影。
未說觀後感以前，路過的朋友說看過一些對電影的評論，都屬千篇一律的文章。沒有刻意看其他評論，故看畢便先來把感想寫下。
翻過影碟匣子的背面，看到這樣的一句；「探討兩性間愛慾鬥爭最真實作品」。那亦是在未看以前對作品的唯一認識！
兩對情人、一場三角戀、幾種經由滿足不同慾望所產生的矛盾，發展出一個現代人的故事。嚴格來說，所謂探討「兩性間愛慾鬥爭」，也可以簡化為對「現代人處理情感」的描述。
片中的兩位男角，稍作深入點去看，就不難撕破他們那張虛假的成年人面皮，然後看到的就是背後兩個被寵壞的小孩。
被寵壞小孩的特色，就是他們所表現出的強烈自我中心思想。換句話說，縱然內心存在某套社會或群體標準，可一旦跟他們言行有所相違的時候，那些標準並不能成為一種制衡。祖迪羅對男女關係所表現的不羈，其實正是一個小孩不問對錯，只求結果的示意。他左右於兩位女角之間，並不是所謂的愛與慾鬥爭，反而更像處於一場只有他懂享受的遊戲，當中不論得失，他還是過足癮頭！故此，他並不介意身旁是誰，因為他只需要一個玩伴，這也解釋了為何他跟另位男角在網上調情時還是一臉滿足。
至於另位男角所飾演的醫生，也是撇撇脫脫一個被寵壞的小孩。他對女角忠誠的表現不是情深，倒更似是為了爭奪玩具、勝出遊戲的展示。從那場照片展覽會開始，當發現女友跟祖迪羅交頭接耳一刻算起，他便認定那是一場兩個男人的角力賽。若說他與女友之前還是有愛，那不禁要問所謂的愛有多深？竟深得敵不過那一場像老朋友久未得見的「寒暄」？
被寵壞小孩的另個特點，就是很容易對事物失去聚焦的能力。所以，把電影裡男女的角力說成是性慾鬥爭，似乎無視當中兩位男角未到那個階段的事實。
至於兩位女角，妮坦莉寶雯的角色，像是尋求一種安穩的生活多於追求愛情。固然，現代女性把愛與生活繫得緊迫，兩者很多時亦被看成同屬一件事情。所以，她的愛如風，那是因為若沒有可停留的時空，縱使不忿，她還是可隨便離去、隨處容身。
另外，茱莉亞羅拔絲的事業型女強人，也只屬外強中乾，典型渴望被愛包圍的角色。或許，她的失婚經驗有助解釋那種性格的形成。她對愛的渴望，充分在遊走於兩個男人之間表現出來。所謂對丈夫的悔咎，其實是希望對方在看到那種表情下投入更多的關愛。
這部電影，與其說是探討兩性情慾真相，倒不如說是用作審視現代人因為心靈空虛而引來種種病態的普遍個案。或許，到了今天，能夠反省因為物慾高漲而導致心靈塌陷的人太少，所以《誘心人》才會被描繪為情慾而不是生活劇！
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