日本導演是枝裕和繼《這麼遠、那麼近》之後，執導的另一齣電影《誰知赤子心》，令男主角柳樂優彌成為康城影展史上最年輕的影帝，那年他只有十四歲。
是枝裕和的作品，普遍會套用一種內斂的表達方式，好等觀眾能夠透過銀幕上的光影和聲音進行反思。平靜而富感情的表現手法，同樣亦在這齣戲裡面充份顯露。
「誰知赤子心」沒有甚麼出奇古怪、佈局巧妙的劇情，相反是以平淡無奇的敍述，訴說著大城市的某個陰暗故事。也許因為那份平淡，反而凸顯了故事的真實性，當然，這與劇本是根據真人真事改編亦有關係。
一家五口，四個同母異父的兄弟姊妹，和一個思想仍未成熟的母親，屈居於一個丁方斗室，結構了一場城市悲劇。那位生理已屆中年，思想卻如十來歲的母親，為了要尋找所謂的幸福，對愛情屢敗屢試，而且每次失敗留下的遺憾，並不單是情感上的失落，更嚴重是帶來了有血有肉的生命。說她思想幼稚，除了沒有好好反省自己的任性以外，還有是沒有為自己所做的事情負責。無論是只有幾歲的妹妹，以至十二歲的大哥，她也沒有考慮為他們提供上學的機會，相反更灌輸著失學並不是甚麼大不了的事情。站在高度發展的日本社會而言，她的思想把自己無知與卸責的態度完全展示出來。
除了被剝削了受教育的機會，四位小朋友連自由也被遞奪。因為受到過往房東會以小朋友太多又年紀小為理由而逼遷的經驗，除了要外出購物照顧弟妹的大哥，其他幾位小朋友是被完全禁止踏出家門的，甚至連露台也屬禁地。這些近乎怪誕荒謬的做法，令小朋友對外面的世界完全陌生，而相對地他們的整個世界就是那丁方的房間。
好景不常，他們母親又一次經不起對愛情憧憬的魔力，為了意中人而選擇放棄親生骨肉。最初是留下二十萬丹的生活費和寥寥幾字，甚至連道別也沒有一句便離家出走個多月。到了回來以後，當兒女們以為可再和媽媽一起的時候，她又毅然遺下四名孤雛，隻身與意中人雙宿雙樓，從此音訊杳然。
沒有了經濟上的支持，加上沒受過教育的大哥根本沒有知識與能力持家，很快他們便進入了絕境。然而，稚子無知，一方面他們不了解所要面對的存活問題是何等嚴峻，另方面卻又天真地希望母親聖誕回來的承諾實現。事實卻是，聖誕過了、新年也過了、到了櫻花盛開的日子，母親仍舊沒有蹤影，可是那時斷水、斷電、斷煤氣的家已接近崩潰的邊緣，眾人的生活已是一個不能無視的問題。
大哥為了弟妹的存活，要每天待在便利店的後門，等候索取那些過期棄掉的食品讓各人充饑。為了清潔身體與衣服，他們只能全家動員到公園利用公眾水喉進行。還有的是，不幸似乎總不會輕易放過他們；家中最年幼的妹妹有天從椅上失足墮地，失救致死！
面對生死，他們看似連悲痛的情感也不懂，而且每人也顯得非常平靜。直至大哥為了完成妹妹想看飛機的心願，把屍體放進行李箱運到機場空地埋葬，才可以透過鏡頭下那不停抖震的雙手猜測大哥有著悲憤的心情，但事實上觀眾並不能確定的是；那雙不停抖震的手，是因為挖泥作墓後生出疲累的生理反應，抑或是他真正感受著喪妹之痛？
雖然失去了一名家中成員，可日子仍是要繼續下去，生活仍舊逼人，眾人仍是要以拾荒為生，殘酷的人生仍要折磨弱小的身軀，而導演則以這片段作為結束，當中遺下觀眾嘆息唏噓。
片中沒有人流過一滴眼淚，這是令人最心痛難熬的地方。大城市的繁華背後，到底還有多少個類似的故事？這些實在足以令我們反思，仍在活得好好的自己，對這些事情應該有著甚麼感覺？在只求一己存活的思想下，睹他人慘況而取不聞不問的態度，是否對自己的生命有所虧欠？侃侃而談，高呼大喊不要用納稅人的錢幫助貧困者的高等生物，會否又因而感到汗顏？！
是枝裕和的作品，普遍會套用一種內斂的表達方式，好等觀眾能夠透過銀幕上的光影和聲音進行反思。平靜而富感情的表現手法，同樣亦在這齣戲裡面充份顯露。
「誰知赤子心」沒有甚麼出奇古怪、佈局巧妙的劇情，相反是以平淡無奇的敍述，訴說著大城市的某個陰暗故事。也許因為那份平淡，反而凸顯了故事的真實性，當然，這與劇本是根據真人真事改編亦有關係。
一家五口，四個同母異父的兄弟姊妹，和一個思想仍未成熟的母親，屈居於一個丁方斗室，結構了一場城市悲劇。那位生理已屆中年，思想卻如十來歲的母親，為了要尋找所謂的幸福，對愛情屢敗屢試，而且每次失敗留下的遺憾，並不單是情感上的失落，更嚴重是帶來了有血有肉的生命。說她思想幼稚，除了沒有好好反省自己的任性以外，還有是沒有為自己所做的事情負責。無論是只有幾歲的妹妹，以至十二歲的大哥，她也沒有考慮為他們提供上學的機會，相反更灌輸著失學並不是甚麼大不了的事情。站在高度發展的日本社會而言，她的思想把自己無知與卸責的態度完全展示出來。
除了被剝削了受教育的機會，四位小朋友連自由也被遞奪。因為受到過往房東會以小朋友太多又年紀小為理由而逼遷的經驗，除了要外出購物照顧弟妹的大哥，其他幾位小朋友是被完全禁止踏出家門的，甚至連露台也屬禁地。這些近乎怪誕荒謬的做法，令小朋友對外面的世界完全陌生，而相對地他們的整個世界就是那丁方的房間。
好景不常，他們母親又一次經不起對愛情憧憬的魔力，為了意中人而選擇放棄親生骨肉。最初是留下二十萬丹的生活費和寥寥幾字，甚至連道別也沒有一句便離家出走個多月。到了回來以後，當兒女們以為可再和媽媽一起的時候，她又毅然遺下四名孤雛，隻身與意中人雙宿雙樓，從此音訊杳然。
沒有了經濟上的支持，加上沒受過教育的大哥根本沒有知識與能力持家，很快他們便進入了絕境。然而，稚子無知，一方面他們不了解所要面對的存活問題是何等嚴峻，另方面卻又天真地希望母親聖誕回來的承諾實現。事實卻是，聖誕過了、新年也過了、到了櫻花盛開的日子，母親仍舊沒有蹤影，可是那時斷水、斷電、斷煤氣的家已接近崩潰的邊緣，眾人的生活已是一個不能無視的問題。
大哥為了弟妹的存活，要每天待在便利店的後門，等候索取那些過期棄掉的食品讓各人充饑。為了清潔身體與衣服，他們只能全家動員到公園利用公眾水喉進行。還有的是，不幸似乎總不會輕易放過他們；家中最年幼的妹妹有天從椅上失足墮地，失救致死！
面對生死，他們看似連悲痛的情感也不懂，而且每人也顯得非常平靜。直至大哥為了完成妹妹想看飛機的心願，把屍體放進行李箱運到機場空地埋葬，才可以透過鏡頭下那不停抖震的雙手猜測大哥有著悲憤的心情，但事實上觀眾並不能確定的是；那雙不停抖震的手，是因為挖泥作墓後生出疲累的生理反應，抑或是他真正感受著喪妹之痛？
雖然失去了一名家中成員，可日子仍是要繼續下去，生活仍舊逼人，眾人仍是要以拾荒為生，殘酷的人生仍要折磨弱小的身軀，而導演則以這片段作為結束，當中遺下觀眾嘆息唏噓。
片中沒有人流過一滴眼淚，這是令人最心痛難熬的地方。大城市的繁華背後，到底還有多少個類似的故事？這些實在足以令我們反思，仍在活得好好的自己，對這些事情應該有著甚麼感覺？在只求一己存活的思想下，睹他人慘況而取不聞不問的態度，是否對自己的生命有所虧欠？侃侃而談，高呼大喊不要用納稅人的錢幫助貧困者的高等生物，會否又因而感到汗顏？！
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