戲癮大作，可能是一種病態，否則不會三天兩夜連續地看！
觀賞完《千里走單騎》以後，第一個反應是；蜚聲國際的張藝謀導演已死。而第二個反應則是；高倉健先生應可當上日本最佳男演員。
單看電影的簡介，其實並不吸引，要不是主角是高倉健先生，也許連把光碟翻開的力氣也沒有！
內容實是非常簡單，沒有迂迴曲折的劇情，就只是平平淡淡的透過高倉健先生飾演的父親，含糊地表述父子間的情仇，又含糊地以完成兒子夢想，然後從過程中尋回意義為骨幹的故事。如果，不是高倉健先生以精湛的演技，演活一個傳統內斂父親的話，整部電影可以說是一無是處。縱然，我們在《千》片中，已看不到他在《遠山呼喚》和《幸福黃手絹》裡面那個外剛內柔的硬漢！但是，《千》片中的高倉健先生，仍然散發著那種男人獨有的魅力；是深情內斂而不造作，隱然只能用心體會的魅力。曾經，把高倉健先生比作日本的吳楚帆先生，因為他們都是心目中完美男人的形象。
至於說張導演已死，也不是順口雌黃。從《活著》、《紅高梁》、《大紅燈籠高高掛》，以至一直追隨到《英雄》和這趟的《千》片，看著每況愈下的作品，已令心裡從佩服走到失望的盡頭，多行一步就是墮下萬丈深淵！
或許，張導演的才華只能在有鞏俐的出現方可充份發揮！
從《千》片裡的角色鋪排以至演繹而言，假如用憤青的語調，就是不折不扣的出自漢奸手筆，用一眾「曲線愛國」才子的語氣，就是中國人愛「哈日、媚日」，奴性表現的最佳佐證。可是，不論以甚麼形容，我們實是無法想像一個導遊，會聽了一個父親所說的片言隻字，而甘心自願全天候二十四小時當他的私人翻譯，這種情形，與今日中國的實況相比，著是令人感到不可思議！至於那個扮演「隨從」的鄉下導遊，不計金錢與高先生東奔西走，就連戲內的高先生也由衷驚訝、不能相信的說出「健一（高在戲中兒子的名稱）有你們這樣的朋友真好！（但他倆勉強也只能算是健一的泛泛之交）」！那麼，對於往後的一眾的平民百姓，以至官員既熱心又善良的行為也就不必深究。
如果，刻意的安排是為了美化同胞、造就中日友好的關係，那只能說是眼高手低，一旦搞得不好，更可能會讓有心人認定是為了軍國主義復辟建下先河。
今日國內強調與世界接軌，看來只在形式上出現，卻是深處依舊固執封閉。假如，我們不能從不卑不亢的精神層面與國際交流，就只能永遠為世所睥睨！
觀賞完《千里走單騎》以後，第一個反應是；蜚聲國際的張藝謀導演已死。而第二個反應則是；高倉健先生應可當上日本最佳男演員。
單看電影的簡介，其實並不吸引，要不是主角是高倉健先生，也許連把光碟翻開的力氣也沒有！
內容實是非常簡單，沒有迂迴曲折的劇情，就只是平平淡淡的透過高倉健先生飾演的父親，含糊地表述父子間的情仇，又含糊地以完成兒子夢想，然後從過程中尋回意義為骨幹的故事。如果，不是高倉健先生以精湛的演技，演活一個傳統內斂父親的話，整部電影可以說是一無是處。縱然，我們在《千》片中，已看不到他在《遠山呼喚》和《幸福黃手絹》裡面那個外剛內柔的硬漢！但是，《千》片中的高倉健先生，仍然散發著那種男人獨有的魅力；是深情內斂而不造作，隱然只能用心體會的魅力。曾經，把高倉健先生比作日本的吳楚帆先生，因為他們都是心目中完美男人的形象。
至於說張導演已死，也不是順口雌黃。從《活著》、《紅高梁》、《大紅燈籠高高掛》，以至一直追隨到《英雄》和這趟的《千》片，看著每況愈下的作品，已令心裡從佩服走到失望的盡頭，多行一步就是墮下萬丈深淵！
或許，張導演的才華只能在有鞏俐的出現方可充份發揮！
從《千》片裡的角色鋪排以至演繹而言，假如用憤青的語調，就是不折不扣的出自漢奸手筆，用一眾「曲線愛國」才子的語氣，就是中國人愛「哈日、媚日」，奴性表現的最佳佐證。可是，不論以甚麼形容，我們實是無法想像一個導遊，會聽了一個父親所說的片言隻字，而甘心自願全天候二十四小時當他的私人翻譯，這種情形，與今日中國的實況相比，著是令人感到不可思議！至於那個扮演「隨從」的鄉下導遊，不計金錢與高先生東奔西走，就連戲內的高先生也由衷驚訝、不能相信的說出「健一（高在戲中兒子的名稱）有你們這樣的朋友真好！（但他倆勉強也只能算是健一的泛泛之交）」！那麼，對於往後的一眾的平民百姓，以至官員既熱心又善良的行為也就不必深究。
如果，刻意的安排是為了美化同胞、造就中日友好的關係，那只能說是眼高手低，一旦搞得不好，更可能會讓有心人認定是為了軍國主義復辟建下先河。
今日國內強調與世界接軌，看來只在形式上出現，卻是深處依舊固執封閉。假如，我們不能從不卑不亢的精神層面與國際交流，就只能永遠為世所睥睨！
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