報章報導，前公司（霍士）將會拍攝真人版《龍珠》，現正處於選角階段，相信不久將會正式開拍，對於喜愛的動畫迷來說，無疑是一份期待。
說起《龍珠》，不其然便想到美國古典英雄；超人！《龍珠》裡的主角孫悟空，跟超人驟眼看起來，都不過是救世英雄的相同演繹、不同版本而已。然而，若稍為深入探究，則發現不同文化衍生的英雄，在根本上仍是大有不同！
《超人》據聞是三十年代的創作，歷史頗為悠久。經歷超過半個世紀，當中的情節與及所處時空仍然在不斷的轉變。但是，無論劇情怎樣更改以配合時代的變遷，其中關於超人的基本依舊沒變。
故事裡的主人翁簡基立（Clark Kent），以一個氪頓星（Krypton）人的身份，被遺棄於不知相距多遠的地球上，成為罕見的星際孤兒。他被地球人收養，並且接受一切人類的教育，故此衍生出正義及助人的思想。亦因如此，到了某天發現自己擁有天賦異於常人能力的時候，他便開始行俠仗義，保衛地球。
同樣是星際孤兒，《龍珠》裡的主角孫悟空（原名格古樂），在成為救世英雄的歷程上就顯然艱苦得多！他被地球上一位武者（孫悟飯）收養，命中注定是離不開成為一個武者。可是，他並沒有得到甚麼秘傳武技，繼而一把變身成為英雄。相反，孫悟空經歷過不同的遭遇、遇上過不同的師友與敵人，最終在漫長的奮鬥下成就自己。
相對於簡基立的故事，孫悟空便顯得更形人性，而且感覺更加立體。
這種分別，顯示了大美國主義與亞洲文化的基本不同之處。
美國在二次大戰前後持續擴張，情況在二十世紀末期尤其明顯。這種心態，不單從政治層面上展現，在一般文化其實亦透著這個影子。超人所表達的意義，就是一種注定超越而不可逆轉的心態。亦只有這種獨一無二的體現，才可領導救世的大任，待救的不論同意與否，皆要為這份一人獨大的氣魄所懾服，深深讚嘆之餘且不得異議。
反觀孫悟空的救世觀，全是建基於友情、親情及稍為淡薄的愛情之上。《龍珠》故事裡，每一趟的危機從不是孫悟空獨力擔承，相反是透過眾人合作去解決。縱然，事情到最後幾乎都有賴於悟空的出現，但卻絕非必然！（「再造人斯路篇」可作證明）
對比兩個英雄，便會明白亞洲文化（尤其是東亞文化）的基石是從倫理方面著眼，故此很少看到迷戀單一英雄的情意結，反而歐美文化卻愛落墨於個人崇拜的偏好！而事實亦說明，在亞洲搞個人崇拜亦多會以失敗收場！
曲高和寡，這是簡單不過的道理。或許，這亦解釋了為甚麼超人有兒卻不能相認、有愛卻無法團聚的結果。跟孫悟空的兒孫滿堂比較，超人自是顯得落寞淒涼。
說起《龍珠》，不其然便想到美國古典英雄；超人！《龍珠》裡的主角孫悟空，跟超人驟眼看起來，都不過是救世英雄的相同演繹、不同版本而已。然而，若稍為深入探究，則發現不同文化衍生的英雄，在根本上仍是大有不同！
《超人》據聞是三十年代的創作，歷史頗為悠久。經歷超過半個世紀，當中的情節與及所處時空仍然在不斷的轉變。但是，無論劇情怎樣更改以配合時代的變遷，其中關於超人的基本依舊沒變。
故事裡的主人翁簡基立（Clark Kent），以一個氪頓星（Krypton）人的身份，被遺棄於不知相距多遠的地球上，成為罕見的星際孤兒。他被地球人收養，並且接受一切人類的教育，故此衍生出正義及助人的思想。亦因如此，到了某天發現自己擁有天賦異於常人能力的時候，他便開始行俠仗義，保衛地球。
同樣是星際孤兒，《龍珠》裡的主角孫悟空（原名格古樂），在成為救世英雄的歷程上就顯然艱苦得多！他被地球上一位武者（孫悟飯）收養，命中注定是離不開成為一個武者。可是，他並沒有得到甚麼秘傳武技，繼而一把變身成為英雄。相反，孫悟空經歷過不同的遭遇、遇上過不同的師友與敵人，最終在漫長的奮鬥下成就自己。
相對於簡基立的故事，孫悟空便顯得更形人性，而且感覺更加立體。
這種分別，顯示了大美國主義與亞洲文化的基本不同之處。
美國在二次大戰前後持續擴張，情況在二十世紀末期尤其明顯。這種心態，不單從政治層面上展現，在一般文化其實亦透著這個影子。超人所表達的意義，就是一種注定超越而不可逆轉的心態。亦只有這種獨一無二的體現，才可領導救世的大任，待救的不論同意與否，皆要為這份一人獨大的氣魄所懾服，深深讚嘆之餘且不得異議。
反觀孫悟空的救世觀，全是建基於友情、親情及稍為淡薄的愛情之上。《龍珠》故事裡，每一趟的危機從不是孫悟空獨力擔承，相反是透過眾人合作去解決。縱然，事情到最後幾乎都有賴於悟空的出現，但卻絕非必然！（「再造人斯路篇」可作證明）
對比兩個英雄，便會明白亞洲文化（尤其是東亞文化）的基石是從倫理方面著眼，故此很少看到迷戀單一英雄的情意結，反而歐美文化卻愛落墨於個人崇拜的偏好！而事實亦說明，在亞洲搞個人崇拜亦多會以失敗收場！
曲高和寡，這是簡單不過的道理。或許，這亦解釋了為甚麼超人有兒卻不能相認、有愛卻無法團聚的結果。跟孫悟空的兒孫滿堂比較，超人自是顯得落寞淒涼。
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